农历九月，当草木逐渐凋零之时，菊花却以“晔然秀发，傲睨风露（宋代范成大《范村菊谱序》）”的姿态，闯入人们的视野，绽放出别样的光彩。菊花是中国传统名花，以素洁高雅的品性、绚丽缤纷的色彩、坚贞顽强的风骨和丰富多彩的意趣而倍受古人青睐。东晋诗人陶渊明独爱菊，宋代周敦颐因此称菊花为“花之隐逸者”。古代匠人将其镌刻在砚台之上，成为文人雅士托物言志的载体。

　　黑漆百宝嵌菊石三雄图砚盒（图1），是清代嘉庆至道光年间髹漆工艺匠师卢葵生的代表作，现藏于北京故宫博物院。盒面采用岫岩玉、螺钿、红珊瑚、绿松石、象牙、玳瑁等十余种材料嵌出菊花、山石、雄鸡等图饰，并通过不同色阶呈现青绿渐变效果。鸡冠部分使用缅甸红珊瑚雕刻，花瓣采用0.3毫米厚的象牙片层叠镶嵌，共278片，选料制作均极其精细。嶙峋的山石前，菊花不畏霜寒，璀璨怒放。三只雄鸡或啄食青草，或昂首向天，整体画面清新简洁，富有生趣。盒内附漆砂砚一方，外底中心有红漆篆书“卢葵生制”四字方印，采用漆层包裹金属印模的专利技法。盒内附防伪单，记载“道光丙戌年葵生亲制”等款识。清代藏书家顾千里在《漆砂砚记》中赞卢氏漆砚：“有发墨之乐，无杀笔之苦，庶与彼二上品（端砚、澄泥砚）媲美矣！”故当时仿制者甚多，以至于卢葵生不得不在砚匣内夹入防伪单。卢葵生的传世作品多为各式漆砂砚和砚盒、文具盒。

　　北京故宫博物院还藏有一方清代菊花石秋潭菊形砚（图2），通体长27.5厘米、宽19.5厘米、高8厘米。砚体采用湖南浏阳特有的菊花石雕制，石材表面的白色方解石晶体呈放射状菊花形图纹，基底为深灰色石灰岩。砚体采用整块圆形石料稍作雕凿，砚堂凹陷处经抛光处理形成茶绿色光洁平面，犹如一潭秋水。内圈整朵白菊直径4.2厘米，花瓣纹理清晰可辨，外沿环状分布8片舒展的菊瓣，注水后形成虚实相映的倒影奇观，情趣盎然。砚堂右上方有一天然孔洞，容量约15毫升，可作墨池，据说存墨汁3小时不结块。砚堂斜面设计加速墨液回流，双菊纹凸起0.3毫米避免磨损笔锋。此砚造型自然，因材施艺，雕工刀法简练，构思奇巧，意趣天成，为现存最大单体菊花石砚，体现了清代工匠“取法自然”的治器理念。周小丽/文