在河流潺潺之处，鱼儿的身影常常映入眼帘。五代词人李珣所作的《渔歌子·荻花秋》中有诗句：“水为乡，篷作舍，鱼羹稻饭常餐也。”或许正是因为“鱼羹稻饭”这样的生活习俗需用到瓷盆、罐、碗、盘等餐具，使得瓷器与鱼纹结下了不解之缘。心灵手巧的工匠们，凭借彩绘、刻画等精湛技艺，让鱼与瓷器相互融合，交织出深远而丰富的文化艺术韵味。

　　上海博物馆收藏了一件明宣德时期的青花蓝地白花莲池游鱼纹盘（如图），其器型端庄规整，敞口、弧壁、圈足，胎体厚重，既满足了实用的需求，又彰显了明代瓷器的独特风格。该盘的内壁与外壁均以绚丽的宝石蓝釉为底，色泽鲜艳而不失高雅韵味，蓝釉层厚润且光泽莹亮。盘面装饰以细腻纯净的白釉鱼莲纹，蓝白两色对比鲜明，相互映衬之下更显和谐之美，充分展现了景德镇窑在制瓷技艺上的高超水平。

　　该盘的盘心在白色圈栏内绘有莲池游鱼图，两尾游鱼悠然潜游于摇曳的水草与盛开的莲花之间，背部鱼鳍竖立，与上下蜿蜒的水藻纹相融合，将“鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西……”的生动景致，展现得淋漓尽致，充满了美妙的韵味。这幅图景既保留了自然的野趣，又增添了丰富的装饰性美感。盘的外壁同样装饰有莲池游鱼纹，荷莲与游鱼以规则而和谐的方式相间排列，展现出鱼儿在翻卷的荷叶与亭亭玉立的莲花间嬉戏的欢快场景。

　　景德镇窑的蓝白相间纹饰，在中国瓷器史上绘就了一幅幽蓝色的画卷。其装饰手法多样，如白底蓝花、蓝底白花等，鱼纹饰色彩鲜明，给人以明快之感。人们傍水而居，劳作田间，捕鱼河中，从鱼身上感悟到自由、智慧与生生不息的意境。在中国传统工艺中，鱼纹因谐音“余”，寓意连年富贵，备受人们喜爱。此外，该盘足内施白釉，青花双圈内楷书“大明宣德年制”，彰显其历史价值与工艺水平。明宣德官窑产量多、质量优，被誉为历代官窑之首，这既得益于明初盛世的社会经济文化繁荣，也与宣德帝的艺术造诣密不可分。

　　品赏青花蓝地白花莲池游鱼纹盘，能深刻感受到瓷器上的鱼纹不仅是中华民族独有的传统纹饰，而且其所蕴含的美好文化寓意，历经数千年依然鲜活，犹如一幅绵延不断的民俗风情画，世代传承，历久弥珍。彭宝珠/文