丁荫楠属虎，今年是他的第七个本命年。虽年过花甲，但虎态未减，气场犹在，说话聊天依然是目光如炬，声如洪钟。

　　这个电影史上的“常青树”、生活里的“老顽童”，至今对待电影仍然像个学生。每天晚上，他都会看部电影，国内国外的都看，自称常学常新。

　　丁荫楠导过多部人物电影，都是当代电影史上的经典。回头想想，他觉得道理也很简单：“六个字：有价值，留得住。”

　　有价值，即电影要寓教于乐，对国家有用，于人民有益。在他的电影中，记录的都是大国家、大历史、大事件、大人物，“电影要当历史来看，不能一看了之，如昙花一现，过眼烟云”。

　　留得住，就是有好的题材，必须有好的艺术表达，“不论是外国影片，还是中国影片，能给人以哲理启示的，发人深省的，无不充满个性特色”。心有猛虎，还需细嗅蔷薇。

　　在创作上，丁荫楠从不横冲直撞，使用蛮力，而是多方研习，潜心探索，归纳提炼，为我所用。

　　1984年，接到《孙中山》拍摄任务伊始，丁荫楠明确提出“不作传、不求全”，而是以心理线索为基调，谱写一曲震撼灵魂的历史悲歌。

　　电影《孙中山》获奖无数，荣获国家优秀故事片奖、第10届大众电影百花奖最佳影片，并一举拿下第7届中国电影“金鸡奖”最佳故事片、最佳导演、最佳男主演、最佳摄影、最佳美术、最佳音乐、最佳剪辑、最佳服装、最佳道具9项大奖，至今仍然保持着纪录。

　　随后，丁荫楠又拍了电影《周恩来》《邓小平》《鲁迅》《启功》等，推动了中国诗化电影的发展，奠定了他在中国第四代导演中的地位。2005年，他被授予“国家有突出贡献电影艺术家”荣誉称号。

　　在他的电影作品里，不仅要讲故事，而且要编织生活，后者甚至更为关键，“要像透过一扇窗，吸引观众去看窗外流动的生活”。追求生活质感，成为他的创作准则。

　　拍《周恩来》时，为了追求生活质感，影片全是实地拍摄，中南海、人民大会堂、钓鱼台国宾馆、解放军三〇五医院、八宝山革命公墓礼堂、长沙蓉园九号……连主演王铁成穿的中山服，也是周总理生前穿过的。巧合的是，口袋中还装着总理用过的手绢，在邢台地震那场戏中，王铁成用它给灾区孩子擦眼泪。

　　拍摄贺龙追悼会的戏时，丁荫楠更是用了贺龙的真骨灰，群众演员很多也是贺龙的老部下。当时，骨灰盒到灵堂时，丁荫楠高喊一声：“贺老总来啦！”现场肃然起敬，氛围顿时沉重起来。王铁成满眼含泪，鞠了七次躬。这一镜头感动了无数观众，成为影史上的经典瞬间。

　　回顾40余年电影生涯，丁荫楠觉得很幸运：“用电影事业成绩来描绘我的一生，这是一件无比幸福的事。”更令他感到幸运的是，儿子丁震也在拍电影。他的艺术生命，已然在下一代身上延续。

　　在家里，父子俩经常谈创作，有时会争得面红耳赤，不过最后他都会妥协：“年轻人有新想法，要尊重他们。”现在，他最大的心愿，就是儿子能有几部得意之作，等到自己的下一个本命年，人生就更圆满了。

　　刘江伟/文